下水道 Kanał

波兰大师展。地上是地狱般战场的现实，地下则是波兰人民抗战的缩影。通篇贯穿的移动长镜，不仅赋予极强的临场感，更让粪水之气溢出银幕。一杆之隔的光明，一雷之隔的出口，皆是战争的暗喻。从波兰视角看二战，实在太窒息，太绝望了。

主旋律命题下的反主旋律创作。44年华沙起义尾声一支连队在几个小时内的毁灭过程，全然不见想象中应有的伟大、崇高与壮烈，取而代之的是人类在不可回避死亡结局前的渺小无力。前三分之一尚可视为传统的战争片，进入下水道后则变成了心理恐怖片，那里俨然成为了但丁《神曲》中不见天日的地狱，在毒气、脏水、敌人、缺氧种种压力的逼迫下，人类的理性渐渐丧失殆尽，逐渐步入癫狂。瓦伊达冷静而残忍的展现了战争将人碾碎的另一种，可能也是更接近真实的方式。

+.狭长的水道与逼仄阴暗的空间凝化起的梦魇般的窒息感随着叙事空间的多线放射覆盖出了满银幕的污浊与溃烂，横移的近距离低机位镜头与氤氲诡异的打光多次创造出景深层次的精彩演变，下水道的空间形象与空间特质几乎被诠释得淋漓尽致。

[大光明1厅 2K修复版]瓦伊达“战争三部曲”之二，一段暗郁残酷的炼狱之旅。1.写实与浪漫交织混融，一如下水道里的惶惑恐惧与垂死挣扎，既是华沙起义终结时的本来面目，又可视作对二战中波兰及其民众饱尝屈辱、阴惨苦痛与无家可归的命运缩影。2.前半段的短暂宁静与地面战斗写实性强，多用运动长镜头（开场4分10秒跟移长镜惊为天人，搭配凸显悲剧宿命的介绍性旁白，既引人探触人物内心，又藉由对战场的巡行观视让人沉浸其中）；在战争的喘息之机里，人也不忘情欲满足与审美追求。3.后半段如堕噩梦，对地下空间的呈现颇有表现主义气息。缩小的景别（以特写和近景为主）与低机位摄影强化逼仄窒息之感，底光、雾气与隐约的呻吟惨叫声彰显出惊悚而绝望的氛围。4.历经漫无际涯的煎熬，却倒在看似咫尺可及之处。5.发疯的音乐家与抖靴子的男孩。（9.0/10）

二战中波兰的华沙起义持续了60日左右，展现反抗军无力与德军抗衡，失败狂潮席卷而来，艰难困境中锥心惨痛的挣扎和覆灭。军队平民被迫由地上转入地下，在污秽肮脏漂浮尸体的地狱一样的下水道里，熄灭了希望之光。瓦伊达以断壁残垣中写实风格的镜头、揪心的特写、刺激视觉恐怖的打光，毫无遮掩地曝光灾难深重命运多舛的波兰的历史之殇。夹在苏德之间，联想其前期被苏德瓜分、卡廷惨案，这种彻底的失败不仅来自于战争中军事力量的不敌，更是成为被大国裹挟、复杂政治恩怨和冲突的祭品。