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观众心声
叙事效率方面和配角支线戏份的详细刻画描写很容易让人想到同年克鲁佐的《犯罪河岸》，法外鸳鸯的主线走容易让人想到后一年的尼古拉斯雷《夜逃鸳鸯》。仅从观感而言，后半段这个支线几乎是过于精细了，反而不如克鲁佐式的简洁明了。Anyway作为编剧教学进阶依旧是没有问题的，特别是女主和神父对话的一场戏份台词力量依旧是在线的。
养鸟人问fate是什么 抢银行右肩中枪失手杀职员 逃跑迷糊进棚屋 遇两妇女获救又被迫离开 登上不知去向马车 被弃泥泞雪地 病弱进酒馆 脑海浮现遇见之人 画家渴望画出的将死之人 却无法到牧师前 爱人相见被警察围捕 绝望亲手杀死对方 最后双双毙命 这便是fate
大卫柯能堡在前不久的cc片库里说也很喜欢梅森，哎，谁不喜欢梅森呢，然后选的是这部。大部分人不想做小人或不想惹是非出卖RAF，但也只想快点把男主这烫手山芋转手或者换点好处，个中滋味甚至有几分黑色幽默（一堆中年男侍应主持的酒吧那段特别搞），梅森老衰的了，但是可真好看.. 设置这样一个无力的主角不怎么讨好，但演员的存在感让主角并未沦为一个串起群像的符号。里德拍城市实景绝了，对比出棚拍街道太假
北爱革命电影，阴冷的贝尔法斯特。技巧牛掰，故事太陈旧了...
男主在社会上的形象，是魔头、是英雄、是亡命之徒、是奇货可居，可他其实与你我一样，只是个脆弱无助，饱受煎熬，亟待灵魂(与肉体)拯救的人。电影中的众生相，除了投机者Teresa，都不是“坏人”，然而人性的一点点暖火温，在这黑暗的雨夜，在鹅毛大雪中，安抚不了一颗灵魂(酒馆里那声凄厉的哀嚎)。善良不足以保护，科学给他勉强续命一刻，艺术只负责记录，宗教来迟了，爱情与他共赴黄泉。电影中丰富的镜头语言也令人称道，比如皮球带入的倾斜角度、雨夜废墟中的哭泣天使雕塑、结婚照里的奶奶与镜中孙女的脸、倾倒的啤酒沫里的人脸、曾经的豪宅(如今的边缘人居所)里跃动的画像。最后男主在漫天飞雪中行进，期待得到灵魂救赎的画面加配音很煽情。此片是我目前最喜欢的Carol Reed。一个英国人拍IRA首领拍得如此有人文气实属难得。